Todos vuelven con Rubén Blades: tras 19 años de ausencia, Rubén Blades actuó en Lima-Perú. Más de quince mil personas de todas las edades, de todas las condiciones sociales y todos los gustos musicales, se dieron cita

Latin Beat Magazine, Dec, 2003 by Agustín Pérez Aldave

Alejo Carpentier resalta en un hermoso y vibrante artículo el hecho de apreciar la música "en vivo". Algo de magia tiene que tener el acto maravilloso de la creación musical instantánea ante nuestros propios ojos. Es una situación única e irrepetible. Todo esto venía a nuestra mente casi a la medianoche. Cuando Gilberto Santa Rosa, Eva Ayllón (que estuvo notable con Perú Negrito), Roberto Blades y el cómico Fernando Armas ya habían pasado por el escenario de la Explanada del Museo de la Nación.

Ni el frío ni la hora avanzada menos el infame sonido lograban doblegar el entusiasmo de las casi quince mil personas, sin contar los arrebatos de la multitud en los alrededores del local. Todos esperábamos a Rubén Blades. Pala saldar cuentas del alma con el panameño que ha adoptado el cajón peruano en su propuesta, que no deja de cantar nuestro tema Todos vuelven y que en dos canciones ha expresado su cariño por el centenario Alianza Lima, el más popular club de fútbol del Perú. Ya había dicho un día antes, en una conferencia de prensa: "Me crié en el barrio popular, pero tenía educación. No me quedé en la esquina. Soy un esquinero ilustrado". Así fue declarado socio honorario de Alianza Lima.

Reencuentro con la salsa

Rubén apareció en el escenario cálculo pachanguero que, se supone, corresponde al artista estelar. Primero ofició de maestro de ceremonias del Editus Ensemble y de otros grandes músicos que vinieron con él. Al día siguiente (viernes 17 de octubre) salía la procesión del Señor de los Milagros. Muchos escucharon por vez primera el tema instrumental Viento y Madera de Editus y vieron también por primera vez a un intérprete de gaita, en este caso Eric Rigler. ¿No era acaso un concierto "salsero"? Desde luego que ayudó mucho a la convocatoria la campaña realizada por Panamericana Radio.

Muy oportunamente, Rubén empezó con el guaguancó con gaita Primogenio porque tal como dice en su canción: "el camino lo abre Eleguá". A partir de ahí, vino un encendido reencuentro con la salsa de este contador de historias de la tribu latinoamericana. Vuelta a la raíz. Como un periódico hablado. Como se hicieron grandes la Iliada y la Odisea. De manera oral. Crónicas con ritmo que todos nos sabemos de memoria, que compartimos, cantamos, disfrutamos y que nos duelen también, cuya temática se deriva del barrio y de la sociedad en general, así como de las ondas de carácter político en sus diversas gradaciones. Que no reconecta con la hermosa tradición de contar cantando que debemos al romance. Me refiero a Juan Pachanga, Pablo Pueblo, Plantación Adentro, Decisiones, Te Están Buscando, Plástico, Pedro Navaja, El Padre Antonio y su Monaguillo Andrés, Tiburón y el guaguancó Patria con su verso feliz: "patria son tantas cosas bellas".

Con la camiseta de Alianza lima Rubén iba explicando el álbum al que pertenecía cada canción. Pero en pleno éxtasis bajó la guardia para cantar la entrañable Tú y Mi Ciudad (especie de landó peruano de su disco Tiempos) y demostrar que en los reinas de amor es grande. Asimismo, le dio espacio a su alter ego negro Medoro Madera que cantó Camaleón.

En medio del goce recordábamos la cantidad de variaciones que este personaje fundamental ha incorporado a la música popular latinoamericana. ¿A quién se le podía ocurrir en una salsa el verso "Como en una novela de Kafka el borracho dobló por el callejón"? ¿A quién un álbum de ritmos caribeños inspirado en cuentos de García Márquez?.

Dominó la salsa. Sus discos últimos, los de fusión, los que le han valido la etiqueta de "world music", apenas si fueron tocados. Cantó bastante. Casi tres horas. Saludó al doctor Luis Delgado Aparicio Porta, el más importante difusor de música latina del Perú (y conductor, desde hace más de dos décadas, del programa radial Maestra Vida). Y tras Pedro Navaja tuvo que regresar para entonar la Murga de Panamá y retirarse con Muévete, bailando con su hermano Roberto y Eva Ayllón.

Al final hemos dejado el peculiar afecto que demostró hacia la gente peruana al reiterar que a donde quiera que va, lleva consigo el tema Todos Vuelven de César Miró. Entonces se colocó la camiseta de Alianza Lima y el fervor creció más todavía, mientras imágenes del club de fútbol identificado con la gente negra y de barrios proletarios eran proyectadas en la pantalla gigante. "Todos vuelven por la ruta del recuerdo ...", coreábamos al unísono. Porque todos estamos hechos de memorias y recuerdos.

Desconcertante vigencia

"Las etiquetas tienden a crear estereotipos. El mercado de la música, disqueras y programadores de radio, tienden a ser inflexibles en sus caracterizaciones de artistas, y estas son transmitidas adoptadas por el publico. Cuando escribí Siembra, más allá de considerar el género en el que se desarrolla rítmicamente, lo importante para mí fue la letra de la canción. Pero el trabajo se clasificó como 'salsa' y por ende, se me etiquetó como 'salsero'. El problema creado por esta práctica fue doble. La gente que no estaba interesada en la salsa, por considerarla repetitiva y sin contenido, inmediatamente me pasó por alto. Los salseros ortodoxos me declararon herético, por no satisfacer sus expectativas de proveer más salsa; los más moderados han apreciado mi trabajo, por con sospecha. De nada vale para estos grupos que las canciones estén fundamentadas en la clave cubana, (Mundo, por ejemplo, tiene a Danny Boy en clave, pero no es considerado como 'salsa' por los 'entendiados'). Si la canción no tiene 'vientos', si no se apega a los patrones del esquema, si no los recuerda a los 'clasicos', entonces 'no sirve'. Las estupideces y estrecheces de criterio perjudican a cualquier músico. En mi caso, lo extraño es que las canciones han sobrevivido por tres décadas y continúan siendo adoptadas por las nuevas generaciones, a pesar de no recibir difusión radial constante, y de no ajustarse a las exigencias estereotipadas del mercado del disco. Más desconcertante aún, los músicos cubanos respetan y aplauden mi trabajo, y es de Cuba de donde surge la base de la salas neoyorquina, boricua, venezolana, columbiana, panameña o peruana ...".--Ruben Blades